http://www.lightsir.com/ zh-cn PBlog2 v2.4 http://www.lightsir.com/images/logos.gif http://www.lightsir.com/ Lightsir'光先生，室内设计师博客-Interior Design Blog http://www.lightsir.com/article.asp?id=36 lightsir@163.com(lightsir) Thu,22 Jan 2009 22:58:23 +0800 http://www.lightsir.com/default.asp?id=36 关键词：情感；历史；文化；空间

当你面对砖或做有关砖的设计，
你必须问问砖，他希望成为什么，或者它能成为什么。
于是，我问砖：“你希望成为什么？”
砖说：“嗯，我喜欢做个券。”
“可是券不容易做的，花费也多，我们可以用混凝土穿过洞口，这是一样的”，我说。
“我明白，但我还喜欢做券”，砖说，
“你为什么这么固执”，我问。
“你明白吗？你是在谈一种存在的方式，砖的存在方式就是券”。（券:拱形的门）

                                                         ——路易斯.康（Louis Kahn）

视觉艺术语言更为深层次的意义在于人类的情感，而种种语言形式的体验皆归于一种载体——材料。
人类对材料的运用由来已久，这是一段人类文明的成长史。从旧石器时代，新石器时代、青铜时代……直到今天的数字时代，人类对材料的发现和探索从未间断过，从那个时代起，材料本身就已经包含种种社会意义和审美情趣。我们也从中清楚地看到材料对于社会进步的重要性以及其自身的思想与文化内涵。
材料情感的双重性
我们生活在一个材料极为丰富的时代，传统的石、砖、钢等一系列材料被赋予了现代的技术与思想后，让建筑与设计变得更为实用与高效，建筑与设计思想脉络也更为透彻、清晰，仅就材料本身而言，它仅仅是一种载体，它通过建筑师与设计师来实现其自身的价值。每一种材料都具有特有的物理性质，或粗糙或细腻，抑或是透明，种种不同，这是材料自身存在的方式。而当设计师与建筑师通过一种思想和手段，在未改变其物理性质的条件下，将材料与材料进行组合拼装，此时材料不仅仅是其自身，它还具有了另一种思想和情感，是材料的另一种存在方式，这才是它存在的真正意义所在。
材料本身的物理属性是一种情感的体现，我们无可否认，而现实生活中材料的另一种情感，更是每一位建筑和设计人员应该认识和倡导的。他是建筑师与设计师思想与情感的集合，这种情感更为快捷有效的传达人类间的真实情感。他们都会对材料有自己的理解，从而没有人会否认他的思想与内涵，这就要求建筑师与设计师一方面要理解材料的“自然法则”，即材料是一种“天赋”，任何材料都有最适合自身结构而存在的形式，另一方面是创造使用材料，记在忠实于材料本身的同时创造开发材料的第二种情感。建筑师与设计师要把握住建筑、空间与材料的关系，他的具体形式所要体现的功能和思想是重要的有时他们很容易忽略这一点，其中，zhezhongshuxing 与情感和传统观念、人生哲学、文化背景、科学技术等，都是需要认真对待的，忽略了这种双重性最终导致的结果必然是文化的背离，或者说是一种无文化价值的混淆，更谈不上创造性的使用材料了。
传统材料的历史思想
透过周围的我们都会清晰地看到一段神往的历史，是他们在诉说着人类久远的文明，在演绎着文化的沧桑。中国是一个历史渊源的国度，对于材料的驾驭为世人折服。石器陶土青铜木材无不蕴含着中国文化的变迁，其中这种古老而魅力经久的材料，他的使用几乎贯穿于人类的整个建筑史。木材凭借着他独有的物理美学特性，在支撑位围合着人类的建筑空间
，赋予了建筑空间以感知和灵性。
木构架建筑以其特定的时间和空间限定并诠释出了其民族和地域文化特性，“当歌唱和传说已经缄默的时候，建筑还在说话”，中国传统木构架建筑以其特有的建筑语言，在传打着中国的文明史，讲述着古老而神秘的东方文化。“天人本无二，不必言合”的“天人合一”的观念，便构成了中国传统文化心理结构和思维定势而融入血脉。于是“木”在阴阳五行之中便自然而然的列为“五行”之首，而被奉为一切生命之源，这种材料也真正融于历史反思与社会。
材料是具有感情的，他可以真实地反应出时间与历史的某种界限，反映社会时代、政治、人文与阶级的策略与良知，无论这种阶级在这种绝对历史上是否有意识的。正如罗马、米兰就有大量的法西斯时代的建筑，属于新古典主义风格，像罗马的议会大厦，罗马人戏称为“打字机”。议会大厦外观酷似老式打字机，巨大无比，而传达出这种视觉效果的不仅仅归于设计，更重要的是材料在说话。
材料的现代表情与内涵
人类在不断利用材料的同时也在创新材料，并在有意识地延续发展着材料的第二种情感。材料的巧妙运用和与其他材料的不同组合，会产生出许多不同的视觉效果，不同的构造方法可以让他体现出不同的表情与性格。
布衣的亲切、钢铁的冷峻、砂石的粗狂、玻璃的晶莹这种表情我们可以延续，亦可以挖掘。玻璃这种名不见经传的材料可谓世代相传。这种材料以透明、开放、超薄的特性在世界建筑史上独树一帜。玻璃的起源已无从考证，它正式用于建筑和装饰约在18世纪末期，其中玻璃被大量应用于哥特式教堂中，被喻为“上帝之光”。巨大的彩色玻璃窗使室内光线显得神圣而绚丽，玻璃成了教堂内部与外部、上帝与人类的过滤器，他把阳光变成神圣的媒介，而这种思想已不再新奇，也只是一种可供欣赏的艺术和翻阅借鉴的史实。时至今日，星罗棋布的各式玻璃建筑、玻璃装饰充斥于世界的每一个角落，在不知不觉中，玻璃与“现代”、“快捷”、“华贵”贯为同一定义，丰富了材料的另一种表情。玻璃与钢铁的组合更为气势磅礴，与织物组合更为迷幻，玻璃已不再古老，他成了满足人们对现实社会的一种渴求。
材料对设计思维语言的表达在演变着，而材料的传统情感与思想也在不断的进化，他们在满足着建筑师与设计师的要求，满足着社会的要求。正如丹麦设计权威卡雷.克林特所言：“用正确的方法去处理正确的材料，以率真和美的方式去解决人类的需要”。又如马赛克(Mosaico)原意是指将不同物质拼凑的一种方式。由于这种方式产生的物品也许最早是属于穷人的，但这种东西在独具慧眼的人们眼中就成了一件风格迥异的艺术品。他不再是建筑史上最原始的材料了，适用于任何场所。任何档次的马赛克也不胜枚举。泰国皇宫的屋顶就是采用BISAZZA的金箔马赛克铺成，而某奥斯卡金像奖的奖杯也是用马赛克贴制而成的，材料在向人昭示着它的现代思想与情感。
材料以其自身的魅力在传诵着思想与情感，他的演进过程也是世界文明的演进过程，材料的运用是建筑形式设计语言的内在组成部分，材料与形式的融合是建筑与设计的理想目标。从某种意义上讲“很难界定究竟设计是材料的结果还是材料被选择作为表达设计意图的手段”。材料在不断编撰着历史与历史的断代，表述着人类的思想与情感，他们把最最完美的视觉语言展现给世人。

参考文献：

《存在本性》  （2卷1921-1927）麦克泰哥特
《中国在世界的印象》  福克  1925
《生活与美学》  车尔尼雪夫斯基  人民文学出版社  1957
《美学》  第一卷  黑格尔  商务印书局  1979
《艺术与科学思维》  马丁约翰逊  1988
《中国美术史》  第一卷  中国社会科学出版社  1990
《新艺术设计》  河北美术出版社  1996
《世界现代设计使》  王受之  新世纪出版社  1995
《当代意大利名家设计》  河北美术出版社  1998
《休闲娱乐与其他空间设计》  中国青年出版社  1999

]]> http://www.lightsir.com/article.asp?id=7 lightsir@163.com(lightsir) Mon,10 Sep 2007 14:50:58 +0800 http://www.lightsir.com/default.asp?id=7 宾馆及酒店通常分为商务型和旅游度假型，商务型酒店通常都设在经济发达的都会，接待的是商务旅行的客人，突出办公、会议、商务宴请等功能；旅游度假型酒店通常都设在旅游景点，突出的是度假和休闲功能。但这种区分是相对的，它们的功能经常是相互交叉的；另外，从建筑特点来看，酒店内部和外部基于功能所划分的各类空间，也是大体相同的。比如，香港数码港的艾美酒店和广州花园酒店相比较，虽然特点很不相同，但它们都有接待前厅，即波特曼类型的空间，都有各种类型的客房和中西餐厅以及多功能厅。所以，从酒店照明设计的角度，它们的共性是基本相同的。

1．1 要普遍采用暖白色的光源，色温为3000K左右

其根据是：无论什么类型的酒店，营造亲切、温馨和友好的氛围，应该是它们共同的诉求，而色温3000K的光源所提供的照明环境，能够强化酒点的这一特点。（1）基于人的视觉对色彩的温度知觉和空间知觉的研究，色相偏于橙黄的色彩同色相偏于蓝紫色的色彩，在同时对比时，橙黄让人感觉温暖，离我们近；基于记忆，在上述色彩进行连续对比时，结果也是一样的。（2）这种知觉，在心理层次的深度唤起上，它是同亲切、温馨、友好这样一些心理评价和情感活动紧密联系在一起的。（3）基于工程实践，每当一个酒店照明工程，能够在没有各方面干扰的情况下，彻底落实这一原则，其效果就非常好。

1．2 在光源色温标称一致的情况下，要对不同类别光源的光色具体分析

（1）仅以白炽灯和紧凑型荧光灯为例。一支标称为2800K的白炽灯和一支标称为2850K（也可能是2700K）的紧凑型荧光灯，这只是指示它们的色表是大体一致的，但对光色（色表和光色依然是有区分的）的评价即色感觉依然有细微的差异：由于它们的光谱组成不同，白炽灯所发出的光很象水彩颜料的钴黄或镉黄，色调“响亮”而“透明”；而紧凑型荧光灯发出的光很象土黄，色调有些浑浊。（2）所以，照明设计要有针对性地选择光源类别，在色温相同的条件下，要综合权衡它们在光通量、平均寿命上的是否节能、是否便于维护与光色之间的取舍，不要因为“绿色照明”（我主张对“绿色照明”要具体分析对待），而不采用白炽灯。（3）对高级酒店而言，节能和便于维护固然重要，比如，目前一支好的紧凑型荧光灯的平均寿命能达到10000小时（而白炽灯只有它的十分之一），虽然酒店免去了更换灯泡的成本，但牺牲了“纯净的光色”。（4）至于节能和延长灯泡寿命的问题，就目前国内的情况来看，很大一部分可以象中国银行总部大楼那样，结合天然采光和客人活动对亮度的要求，通过智能控制系统适时地进行调光，来加以解决。当然，节能方法还有许多，但已超出了本文的范围。
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1．3 特别注意色温与照度的关系

利用照度和色温的匹配关系，细致的营造适宜的空间气氛。一般地讲，色温和照度应成正比例的搭配，即高照度、高色温，反之亦然。国内酒店照明设计的习惯经常是，色温很高，但照度又普遍偏低，经常是陷入下图所表示的“阴沉”的气氛中去。这在今后的设计实践中，要给予足够的重视。

1．4 能用直接照明的，就不采用间接照明方式

光槽目前已经在各类商业空间照明中被广泛的使用，甚至有些泛滥。随着电光源、照明灯具制造技术的发展，用直接照明的方式已经能够避免不舒适眩光对视觉的危害，所以，除非装饰性的要求，否则，就不要采用光通浪费严重并且不方便维护的各种类型的发光槽。

1．5 使用同样色温的光源，避免光色的杂乱无章

同一个功能区域、表面和物体，采用色温一致的光源，令光环境的色调统一。就酒店的照明设计而言，由于强调的不是冲突和戏剧性，所以，统一的色调才符合酒店的特点。我们注意到，国内有些做的很好的室内设计公司，在这一点上依然还有许多问题。比如，广州集美组设计的长隆酒店项目，其它的方面都很好，就是照明还有些问题：有的客房用冷白色的光源；有的客房既有暖白色的光源，又有冷白色的光源，让人感觉很不舒服。

1．6 选用光通利用率高的照明器

（1）选用参数经过优化设计、光通利用率高的照明器。我们经常碰到这样的情况，本来光源所标称的总光通量是很高的，但由于选用了光通输出效率低的灯具，结果理论上计算的照度值和实际完成以后，用照度计测量的结果相差甚远。（2）建议在对灯具厂家提供的有关照明器效率参数、配光曲线参数等发生怀疑的时候，要委托有相关检测设备的单位，进行检测。

1．7 选择合适的配光

针对酒点不同功能区域的室空比，对配光曲线的光强分布、中心光强和半光强等配光参数加以甄别，以避免两个方面的光通损失。（1）比如，酒点前厅通常位于建筑的裙楼，天花板通常都很高，挑高6m以上是很常见的，选用光束角窄、投光距离长的照明器，才不致于上部很亮，而地面及离地面1m处人的活动区域却亮度不足；（2）反之，若在客房等天花板较矮的区域使用这样的配光，则会出现地面很亮，而垂直面照度不足等问题。下面两图是PAR38/80W/光束角120 和PAR56/300W/光束角400 的配光比较。
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1．8 越高级的酒店，光源的显色指数就要越高

（1）光源的显色性一般用CIE的显色指数来评价，它是对包括人的肤色在内的10几个色样，用待评价光源和标准光源（全阴天空光）进行色彩显示的差异性评价。笼统地讲，一个光源的Ra越高，表明它显色性就越好。（2）但需要指出的是，因为Ra取的是色样的平均值，所以，虽然有的光源的显色指数很高，但对某一特定颜色的显现可能会不好。这一点要引起酒店照明设计的重视。（3）在国内的照明标准和设计实践中，一直对显色都不太重视，通常强调在有辨色要求的场所才需要高显色指数的光源。实则不然，一般人与人有较多接触的场所，尤其是酒店，客人能够显现出健康的肤色是非常重要的。（4）另外，显色性好的光源比显色性差的，在同样的条件下，可以有较低的照度。这并非是说显色性可以替代一部分照度，而是人在感觉上要清晰一些。

酒店照明的重点问题远不止以上这些，本文仅涉及到了作者认为的，目前照明设计实践较为突出的问题，供照明设计同仁思考、讨论。

2． 分功能区域的照明变量设计

2．1 大堂空间

大堂空间主要有三部分的照明区域，它们分别是进门和前厅区域的照明，服务总台的照明以及客人休息区的照明。从大堂作为空间连续的整体，并从照明方式的角度分析，实际上进门和前厅部分应该是大堂的一般照明或全局照明，服务总台照明和客人休息区照明是局部照明。这些照明应该保持色温的一致性，三个区域的照明通过亮度对比，使酒店大堂这种非亲切尺度的空间，形成富有情趣的、连续且有起伏的明暗过度，从整体上营造亲切的气氛。

（1）进门和前厅。照度要求：在离地面1m的水平面上，设计照度要达到500Lux。色温要求：3000K左右。色温太低，空间感显得狭小，色温太高，空间缺乏亲切感，并且喧闹，直接降低客人的安逸感觉。显色性要求：Ra>85。较高的显色性,能清晰地显现接待员与宾客的肤色和各种表情,给宾客留下深刻满意的印象。
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关于配光：挑高若超过6m，在顶棚采用点式光源配合窄光束的照明器，提供连续的、均匀的亮度。由于发光点不在人的视野范围内，所以灯具可以是敞开式的。假设顶棚到地面的距离是6m，那么它配光曲线的中心光强，在离地面1m处应该不小于500cd；若跳高不超过6m，可以考虑采用带状或面状的发光顶棚来处理。用光影对比塑型：借鉴欧美酒店照明设计的经验，以后可以考虑，在进门和前厅区域设计不同角度的投光灯，若以客人进来酒店大门的方向为纵轴，那么就可以在横轴的两端设计侧面光，在顶棚成角度的投向进门区域，这有助于酒店接待员、行李员以及客人的形体表达，形成立体感。这样的酒店照明应该是很高级的。

（2）服务总台。 照度要求：一般取750-1000Lux 较高的亮度，突显总服务台的重要性，把客人的视线很快引向此处，另外，它还便于接待员登记和结算工作的快速处理。色温要求：3000K左右，与进门前厅保持一致，进一步强化亲切气氛。显色性要求：Ra>85。

一方面是因为客人和接待员在服务台发生近距离的接触，需要健康的肤色；另一方面，需要清楚地辩认所需的各种证件。
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（3）客人休息区。照度要求：一般取300-500Lux。www.dolcn.com

照度太高，人的行为将不安稳,照度太低, 人的行为又过于懒散。色温要求：3000K左右。显色要求：Ra>85
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2．2 餐厅空间

餐厅空间是酒店重要的照明区域。一般酒店通常设有中国式餐厅和西式餐厅，这两种类型的餐厅，由于在功能、用途上的差异，所以在照明设计上就要分别对待。

（1）中式餐厅：常用于商务的或其它方面的正式宴请，所以照明的整体气氛应该是正式的、友好的，它的一般照明的照度，相比较于西式餐厅，要高出许多；照度应该是均匀的，少有亮度对比所带来的情绪波动；点式光源、条带状光源或各种类型的花灯，均可以满足良好的照明要求；为了使菜肴的质量和色调能够显现得生动好看，以引起食欲，餐桌桌面的照明是重点，最好用显色性高的光源在餐桌上方设置重点照明，若不能在每一个餐桌上方提供重点照明，那餐厅的一般照明的照度值就要设计的偏高些。另外，要对配光给予高度关注，以使照明富有立体感。在餐厅照明设计实践中，我们用壁灯或若干投光灯来矫正一般照明的平面化，强化照明对人的形体尤其是脸部表情和轮廓的再现。

照度要求:一般照明的照度取200Lux，重点照明取300Lux，作为补充的侧面光可采用光源的光束到达照明对象以后，中心光强在150cd左右。色温要求：3000K左右，并且要求光色统一协调。显色要求：Ra>90。

宾馆及酒店照明设计（上）

作者去年10月去北京出差，顺便到位于长安街的中国银行总部大楼（由贝聿铭设计），参观和考察它的照明系统，感触良多。尤其是由照明设计师杰里·库格勒（Jerry Kugeler）设计的中庭照明，给我留下了深刻印象。他运用多种光束角、不同功率和亮度的PAR系列光源，从多个角度令光束直接投向地面，再通过漫射让整个空间弥漫在色调统一的“秋日暖阳”中，气氛非常迷人，格调很高。陪同的中国照明学会的同行介绍，整栋建筑约16万m2，中庭挑高约46m，照明系统有2000多个回路，均由美国路创提供的智能照明控制系统进行自动化控制，对中庭照明，系统软件利用时钟触发的开关，按照一天不同时段的天然采光进行调光，不仅节省能源，而且延长了光源寿命。

回来后我一直思索，由国内装饰公司承建的大型商用照明工程，这些年虽然有很大的进步，但在照明的视觉印象、审美层次和光艺术魅力方面总是不尽如人意，光环境缺乏情感和个性的表现。究其根源，主要是承建单位在照明设计过程中，对光源和照明器的选择，随意性太大，要么是好的光源搭配了配光有问题的灯具，要么是好的灯具搭配了不恰当的光源，等等。恰好本期的《亚太灯饰报·照明设计专栏》，约我撰写宾馆和酒店照明设计方面的稿子，故，本文综合电光源和照明器，对涉及到宾馆及酒店照明设计中的重点问题、分功能区域的照明变量设计、光源和照明器的应用等作些探讨。

1． 重点问题
宾馆及酒店通常分为商务型和旅游度假型，商务型酒店通常都设在经济发达的都会，接待的是商务旅行的客人，突出办公、会议、商务宴请等功能；旅游度假型酒店通常都设在旅游景点，突出的是度假和休闲功能。但这种区分是相对的，它们的功能经常是相互交叉的；另外，从建筑特点来看，酒店内部和外部基于功能所划分的各类空间，也是大体相同的。比如，香港数码港的艾美酒店和广州花园酒店相比较，虽然特点很不相同，但它们都有接待前厅，即波特曼类型的空间，都有各种类型的客房和中西餐厅以及多功能厅。所以，从酒店照明设计的角度，它们的共性是基本相同的。

1．1 要普遍采用暖白色的光源，色温为3000K左右

其根据是：无论什么类型的酒店，营造亲切、温馨和友好的氛围，应该是它们共同的诉求，而色温3000K的光源所提供的照明环境，能够强化酒点的这一特点。（1）基于人的视觉对色彩的温度知觉和空间知觉的研究，色相偏于橙黄的色彩同色相偏于蓝紫色的色彩，在同时对比时，橙黄让人感觉温暖，离我们近；基于记忆，在上述色彩进行连续对比时，结果也是一样的。（2）这种知觉，在心理层次的深度唤起上，它是同亲切、温馨、友好这样一些心理评价和情感活动紧密联系在一起的。（3）基于工程实践，每当一个酒店照明工程，能够在没有各方面干扰的情况下，彻底落实这一原则，其效果就非常好。

1．2 在光源色温标称一致的情况下，要对不同类别光源的光色具体分析

（1）仅以白炽灯和紧凑型荧光灯为例。一支标称为2800K的白炽灯和一支标称为2850K（也可能是2700K）的紧凑型荧光灯，这只是指示它们的色表是大体一致的，但对光色（色表和光色依然是有区分的）的评价即色感觉依然有细微的差异：由于它们的光谱组成不同，白炽灯所发出的光很象水彩颜料的钴黄或镉黄，色调“响亮”而“透明”；而紧凑型荧光灯发出的光很象土黄，色调有些浑浊。（2）所以，照明设计要有针对性地选择光源类别，在色温相同的条件下，要综合权衡它们在光通量、平均寿命上的是否节能、是否便于维护与光色之间的取舍，不要因为“绿色照明”（我主张对“绿色照明”要具体分析对待），而不采用白炽灯。（3）对高级酒店而言，节能和便于维护固然重要，比如，目前一支好的紧凑型荧光灯的平均寿命能达到10000小时（而白炽灯只有它的十分之一），虽然酒店免去了更换灯泡的成本，但牺牲了“纯净的光色”。（4）至于节能和延长灯泡寿命的问题，就目前国内的情况来看，很大一部分可以象中国银行总部大楼那样，结合天然采光和客人活动对亮度的要求，通过智能控制系统适时地进行调光，来加以解决。当然，节能方法还有许多，但已超出了本文的范围。

1．3 特别注意色温与照度的关系

利用照度和色温的匹配关系，细致的营造适宜的空间气氛。一般地讲，色温和照度应成正比例的搭配，即高照度、高色温，反之亦然。国内酒店照明设计的习惯经常是，色温很高，但照度又普遍偏低，经常是陷入下图所表示的“阴沉”的气氛中去。这在今后的设计实践中，要给予足够的重视。

1．4 能用直接照明的，就不采用间接照明方式

光槽目前已经在各类商业空间照明中被广泛的使用，甚至有些泛滥。随着电光源、照明灯具制造技术的发展，用直接照明的方式已经能够避免不舒适眩光对视觉的危害，所以，除非装饰性的要求，否则，就不要采用光通浪费严重并且不方便维护的各种类型的发光槽。

1．5 使用同样色温的光源，避免光色的杂乱无章

同一个功能区域、表面和物体，采用色温一致的光源，令光环境的色调统一。就酒店的照明设计而言，由于强调的不是冲突和戏剧性，所以，统一的色调才符合酒店的特点。我们注意到，国内有些做的很好的室内设计公司，在这一点上依然还有许多问题。比如，广州集美组设计的长隆酒店项目，其它的方面都很好，就是照明还有些问题：有的客房用冷白色的光源；有的客房既有暖白色的光源，又有冷白色的光源，让人感觉很不舒服。

1．6 选用光通利用率高的照明器

（1）选用参数经过优化设计、光通利用率高的照明器。我们经常碰到这样的情况，本来光源所标称的总光通量是很高的，但由于选用了光通输出效率低的灯具，结果理论上计算的照度值和实际完成以后，用照度计测量的结果相差甚远。（2）建议在对灯具厂家提供的有关照明器效率参数、配光曲线参数等发生怀疑的时候，要委托有相关检测设备的单位，进行检测。

1．7 选择合适的配光

针对酒点不同功能区域的室空比，对配光曲线的光强分布、中心光强和半光强等配光参数加以甄别，以避免两个方面的光通损失。（1）比如，酒点前厅通常位于建筑的裙楼，天花板通常都很高，挑高6m以上是很常见的，选用光束角窄、投光距离长的照明器，才不致于上部很亮，而地面及离地面1m处人的活动区域却亮度不足；（2）反之，若在客房等天花板较矮的区域使用这样的配光，则会出现地面很亮，而垂直面照度不足等问题。下面两图是PAR38/80W/光束角120 和PAR56/300W/光束角400 的配光比较。

1．8 越高级的酒店，光源的显色指数就要越高

（1）光源的显色性一般用CIE的显色指数来评价，它是对包括人的肤色在内的10几个色样，用待评价光源和标准光源（全阴天空光）进行色彩显示的差异性评价。笼统地讲，一个光源的Ra越高，表明它显色性就越好。（2）但需要指出的是，因为Ra取的是色样的平均值，所以，虽然有的光源的显色指数很高，但对某一特定颜色的显现可能会不好。这一点要引起酒店照明设计的重视。（3）在国内的照明标准和设计实践中，一直对显色都不太重视，通常强调在有辨色要求的场所才需要高显色指数的光源。实则不然，一般人与人有较多接触的场所，尤其是酒店，客人能够显现出健康的肤色是非常重要的。（4）另外，显色性好的光源比显色性差的，在同样的条件下，可以有较低的照度。这并非是说显色性可以替代一部分照度，而是人在感觉上要清晰一些。

酒店照明的重点问题远不止以上这些，本文仅涉及到了作者认为的，目前照明设计实践较为突出的问题，供照明设计同仁思考、讨论。

2． 分功能区域的照明变量设计

2．1 大堂空间

大堂空间主要有三部分的照明区域，它们分别是进门和前厅区域的照明，服务总台的照明以及客人休息区的照明。从大堂作为空间连续的整体，并从照明方式的角度分析，实际上进门和前厅部分应该是大堂的一般照明或全局照明，服务总台照明和客人休息区照明是局部照明。这些照明应该保持色温的一致性，三个区域的照明通过亮度对比，使酒店大堂这种非亲切尺度的空间，形成富有情趣的、连续且有起伏的明暗过度，从整体上营造亲切的气氛。

（1）进门和前厅。照度要求：在离地面1m的水平面上，设计照度要达到500Lux。色温要求：3000K左右。色温太低，空间感显得狭小，色温太高，空间缺乏亲切感，并且喧闹，直接降低客人的安逸感觉。显色性要求：Ra>85。较高的显色性,能清晰地显现接待员与宾客的肤色和各种表情,给宾客留下深刻满意的印象。

关于配光：挑高若超过6m，在顶棚采用点式光源配合窄光束的照明器，提供连续的、均匀的亮度。由于发光点不在人的视野范围内，所以灯具可以是敞开式的。假设顶棚到地面的距离是6m，那么它配光曲线的中心光强，在离地面1m处应该不小于500cd；若跳高不超过6m，可以考虑采用带状或面状的发光顶棚来处理。用光影对比塑型：借鉴欧美酒店照明设计的经验，以后可以考虑，在进门和前厅区域设计不同角度的投光灯，若以客人进来酒店大门的方向为纵轴，那么就可以在横轴的两端设计侧面光，在顶棚成角度的投向进门区域，这有助于酒店接待员、行李员以及客人的形体表达，形成立体感。这样的酒店照明应该是很高级的。

（2）服务总台。 照度要求：一般取750-1000Lux 较高的亮度，突显总服务台的重要性，把客人的视线很快引向此处，另外，它还便于接待员登记和结算工作的快速处理。色温要求：3000K左右，与进门前厅保持一致，进一步强化亲切气氛。显色性要求：Ra>85。

一方面是因为客人和接待员在服务台发生近距离的接触，需要健康的肤色；另一方面，需要清楚地辩认所需的各种证件。

（3）客人休息区。照度要求：一般取300-500Lux。www.dolcn.com

照度太高，人的行为将不安稳,照度太低, 人的行为又过于懒散。色温要求：3000K左右。显色要求：Ra>85。

2．2 餐厅空间

餐厅空间是酒店重要的照明区域。一般酒店通常设有中国式餐厅和西式餐厅，这两种类型的餐厅，由于在功能、用途上的差异，所以在照明设计上就要分别对待。

（1）中式餐厅：常用于商务的或其它方面的正式宴请，所以照明的整体气氛应该是正式的、友好的，它的一般照明的照度，相比较于西式餐厅，要高出许多；照度应该是均匀的，少有亮度对比所带来的情绪波动；点式光源、条带状光源或各种类型的花灯，均可以满足良好的照明要求；为了使菜肴的质量和色调能够显现得生动好看，以引起食欲，餐桌桌面的照明是重点，最好用显色性高的光源在餐桌上方设置重点照明，若不能在每一个餐桌上方提供重点照明，那餐厅的一般照明的照度值就要设计的偏高些。另外，要对配光给予高度关注，以使照明富有立体感。在餐厅照明设计实践中，我们用壁灯或若干投光灯来矫正一般照明的平面化，强化照明对人的形体尤其是脸部表情和轮廓的再现。

照度要求:一般照明的照度取200Lux，重点照明取300Lux，作为补充的侧面光可采用光源的光束到达照明对象以后，中心光强在150cd左右。色温要求：3000K左右，并且要求光色统一协调。显色要求：Ra>90。

（2）西式餐厅：西式餐厅常用于非正式的商务聚餐，或者是就餐人的关系较熟悉和密切的用餐场所，所以它照明的整体气氛应该是温馨而富有情调的；它的一般照明的照度值，都较中国式餐厅低很多；另外，由于就餐的非正式，所以它可以不要求对人的面部和表情的照明；但餐桌桌面的重点照明依然要令菜品生动亮丽，并且要让就餐者方便取用，所以它的显色性是很重要的。

照度要求：一般照明的照度取50-100Lux，重点照明取100-150Lux，若有侧面光，可采用光源的光束到达照明对象以后，中心光强在50cd左右。色温要求：3000K左右，并且要求光色统一协调。显色要求：Ra>90。

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2．3 客房空间

酒店客房应该象家一样，宁静、安逸和亲切是典型基调。（1）照度要求：一般照明取50-100Lux，客房的照度低些，以体现静谧、休息甚至懒散的特点；但局部照明，比如梳妆镜前的照明，床头阅读照明等应该提供足够的照度，这些区域可取300Lux的照度值；最被忽略的是办公桌的书写照明，目前还鲜有酒店提供书写台灯（通常是用装饰性台灯代替）给客人，就我本人入住过的酒店而言，也就只有深圳的阳光酒店具备这样的照明，这是非常人性化的照明考虑。（2）色温要求：3000K左右。

在卧室用3500K以下的光源，在洗手间用3500K以上的光源。在卧室需要暖色调，在洗手间需要高色温，以显清洁和爽净。（3）显色性要求： Ra>90。较好的显色性,能使客人增加自信，感觉舒适良好。



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                             我的世界里有一个我,
                             我的歌声里有一支歌,
                             我的诗里有我的歌.
  
                                    
                                        





                                 走 在 城 市 的 边 缘
        
    远离故乡，带着十几年轻狂，沾满在闹市里飞溅的尘土，我走在城市的边缘。
    人说这里有美好的憧憬，有世人的渴望，我挤出人群，踏上班车却无法找到我生命里的起点。向往自由成了我一生的企盼。我为此在奋力的追寻着天边的那抹斜阳，直至群星璀灿。
    城市的喧嚣使我越发感到不安。斗志在与理智抗争的同时，我宁愿失去理智，我不管！
    低俗的乐曲夹杂着变味的香烟，淡化了鄙夷的目光，飘逝到灵魂的深处。染红的眼睛无力的守在这堆腐烂的床板上，等待是让痛苦更加痛苦，让艰难更加艰难，我不愿闭上老化的双眼！
    城市是城市的城市，是庸人的焦点。世间冷暖自知，狂笑泯灭于天真的誓言。而我，我将继续我的幻想，尽管这里已是远离故土，已是城市的边缘。




                                        痛            饮

    以酒为媒，思想跳入杯中，泛白的思想注定饮下承受的苦涩，灵魂在交错中跌倒，我迷醉的数着日子。
    麻木的头脑在麻木中独行，香烟漂起数不尽的寂寞，幻化成滴滴玉液。
    我一饮而下！
    神经里没有快意，眼角眶着你的神情，为的仅有醉意，知觉告诉了无声的笔。
    放下应该放弃的，将一种升腾的理智保留，风雪里我成了失语的鹰，没有搏击长空的勇气，只是在划着那无形的笔迹！
    别问，告诉我你的归期！

来源：(http://blog.sina.com.cn/s/blog_039471a20100c4yi.html) - 写在前面的。。。_脱缰的马_新浪博客
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